Mostra del Cinema di Venezia 2026 News - Page 7 of 93 - Il Fatto Quotidiano

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Tag: Mostra del Cinema di Venezia 2026

Herzog più von Trier che Lynch, Bucking Fastard al Festival di Venezia tra genialità e macchinosità

di Davide Turrini

Copertina di Herzog più von Trier che Lynch, Bucking Fastard al Festival di Venezia tra genialità e macchinosità

“Il mio Paese ideale è ovunque regni la pace. Fare cinema è un sogno, è come un lampo in una bottiglia”: Orlando Bloom a Venezia 83

di Redazione FqMagazine

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Venezia 83, la magia di Harry Potter sbarca al Lido: “Back to Hogwarts” celebra i 25 anni della saga (e i fan aspettano la nuova serie)

di Redazione FqMagazine

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Show di George Clooney sul red carpet di Venezia: “Il premio alla carriera? Ho pensato: ‘forse sanno qualcosa che io non so? Magari hanno parlato con i miei medici?'”

di Redazione FqMagazine

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Ink, il Big Bang del tabloid alla Mostra del Cinema di Venezia: quando The Sun imparò a vendere il “male”

di Davide Turrini

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“Il mondo sta vivendo uno stato d’emergenza, ma il cinema è una opportunità per far crescere l’empatia dentro di noi”: così Maggie Gyllenhaal a Venezia 83

di Redazione FqMagazine

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“Viviamo in una cacocrazia, ma ne usciremo”, il Leone d’oro George Clooney contro Trump e una certa “idea di crudeltà”

di Davide Turrini

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“Il Leone d’Oro? È un premio per vecchi”: George Clooney arriva al Festival di Venezia con Amal (in pantaloncini) e conquista il Lido

di Davide Turrini

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Venezia 83, Greta Scarano apre la Mostra del Cinema con l’anguria-ventaglio per la Palestina: “Il ruolo di madrina? Termine bellissimo per il battesimo, ma qui non serve a nulla”

di Redazione Moda

Copertina di Venezia 83, Greta Scarano apre la Mostra del Cinema con l’anguria-ventaglio per la Palestina: “Il ruolo di madrina? Termine bellissimo per il battesimo, ma qui non serve a nulla”

“Ho firmato un appello sulla Palestina alla Biennale, perché la luce su ciò che accade si è un po’ spenta. Non smetterò di dire quello che penso sul genocidio, come sui rifugiati ucraini e sull’ambiente”: parla Greta Scarano

di Redazione FqMagazine

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20:04 - Sanremo vieta l’AI, ma come si capisce se una canzone è sintetica?

(Adnkronos) - Il nuovo regolamento del Festival di Sanremo introduce una novità: l’intelligenza artificiale non è vietata tout court, ma non deve "sostituire o alterare il contributo creativo" di autori e artisti.

Ecco cosa recita il Regolamento per l'edizione 2027:"Non potranno essere utilizzati - nella loro ideazione, nella composizione di musica e testi e nella loro realizzazione - sistemi o strumenti di intelligenza artificiale, qualora tale impiego comporti la sostituzione, l’alterazione o lo snaturamento del contributo creativo umano che costituisce caratteristica essenziale delle canzoni partecipanti".

Ma come si fa a far rispettare questa regola?

Una canzone non arriva con scritto sopra "made by AI". Può essere suonata in studio da musicisti veri, sfornata in pochi secondi da un'app come Suno, o trovarsi in una zona grigia: basi campionate, arrangiamenti suggeriti dal software e poi risuonati, fino alla melodia concepita dall’algoritmo ma reincisa da umani. Scoprire chi ha fatto cosa è diventato il lavoro di una nuova disciplina: l'analisi forense dell'audio digitale, ovvero la caccia alle impronte lasciate dall’intelligenza artificiale dentro la musica.

Aurelien Herault, Chief Innovations Officer di Deezer, una delle più avanzate piattaforme di streaming musicali, ha spiegato all'Adnkronos che sui brani fatti interamente al computer i sistemi sono molto precisi.

"Se la canzone è il risultato di un prompt su una piattaforma di AI generativa come Suno, siamo certi al 99,8% di essere in grado di identificarla come AI e persino di stabilire quale versione sia stata utilizzata", dice Herault. Il sistema funziona anche per i brani misti: "Se alcune parti di una traccia sono state originariamente create da una persona, ma la versione finale è stata renderizzata attraverso una piattaforma di AI generativa, dovremmo comunque riuscire a determinare che è stata utilizzata l’AI".

Il software di Deezer va a caccia di "artefatti": difetti audio microscopici che l'orecchio non sente, ma che le macchine lasciano invariabilmente nel file. "Questi artefatti sono un segnale forte per identificare le tracce generate dall’AI", dice Herault. E aggiunge: "Poiché sono specifici di ciascun modello generativo, il nostro strumento può anche identificare quale particolare modello AI sia stato utilizzato".

Le cose si complicano quando l'AI fa solo un pezzo del lavoro.

Se un software inventa una melodia, ma poi un musicista se la appunta e la fa suonare a un'orchestra, di quel software nel master non c'è più traccia. Lo stesso vale se ChatGPT scrive un testo che poi viene cantato da un umano in studio.

"Se si tratta realmente di una traccia ibrida, con alcuni elementi creati con l’AI e altri realizzati da esseri umani, e la versione finale viene assemblata da una persona, diventa immediatamente più difficile trarre conclusioni con certezza", ammette Herault. Le tracce ibride per Deezer sono oggi "un campo di ricerca", ma mancano ancora conclusioni definitive.

È il limite più grosso per i controlli dell'Ariston. Trovare l’AI dentro una canzone finita è una cosa, dimostrare che è stata usata per idearla a monte è un’altra.

Invece di analizzare la canzone alla fine, si può chiedere al programma di metterci una firma invisibile fin dall'inizio. È la tecnica del watermarking.

Google DeepMind, ad esempio, ha creato SynthID, che nasconde un segnale digitale impercettibile direttamente dentro l'audio. Non è una riga di testo nei dati del file (facile da cancellare), ma sta dentro il suono e resiste a tagli e modifiche. Se Deezer cerca le tracce lasciate per sbaglio dal calcolo, il watermark ce le mette apposta per farsi riconoscere. Le due tecnologie, quindi, si completano a vicenda.

Il watermark funziona però solo se chi crea il programma decide di usarlo. Se qualcuno usa un software open source modificato per non lasciare tracce, il sistema salta.

Per questo l'industria punta oggi sulla provenance: ricostruire la storia digitale del file. Si usano standard come il C2PA, un registro inalterabile che dice come è nata l'opera e che modifiche ha subito. Una "carta d'identità" digitale che viaggia con la canzone.

Per far rispettare la regola di Sanremo, servirà un sistema a più livelli. Più che chiedere a un algoritmo "È AI oppure no?", i controlli dovrebbero incrociare più dati: dichiarazioni degli autori, ricerca di watermark, analisi forense e, nei casi sospetti, l'esame dei materiali di produzione originali (demo, stems, versioni intermedie).

Resta il nodo legale: un algoritmo che segnala un'alta probabilità di traccia sintetica è un ottimo campanello d'allarme, ma considerarlo una prova sufficiente per escludere un concorrente è tutta un'altra storia.

Il problema ha un'urgenza numerica. "Abbiamo già raggiunto il punto in cui le tracce generate dall’AI rappresentano più del 50% delle consegne giornaliere a Deezer nei giorni di picco", racconta Herault. "Vale per noi ma anche per le altre app, visto che queste consegne sono 'distribuite' anche alle altre piattaforme".

Eppure, a questa montagna di upload non corrisponde un successo di pubblico. La musica interamente sintetica genera tra l'1% e il 3% degli stream totali, e circa l'85% di questi ascolti è fraudolento (fatto da bot). Solo lo 0,5% sono stream di umani che ascoltano canzoni sintetiche, ci dice Deezer. Per arginare il fenomeno, la piattaforma ha iniziato a etichettare questi brani e a escluderli dalle playlist algoritmiche ed editoriali.

L'AI, così prevede Herault, non cancellerà i musicisti. "È molto probabile che vedremo sempre più artisti utilizzare l’AI nel loro processo creativo", ma secondo lui è improbabile che la musica fatta solo da macchine conquisti fette rilevanti di mercato.

"Le persone vorranno continuare a essere connesse con gli artisti che creano la loro musica preferita, anche andando a vederli dal vivo", osserva il manager. Un concerto - pensiamo al tour degli Oasis che in queste ore porta centinaia di migliaia di persone ad aggiornare la propria casella mail nella speranza di veder apparire un codice per l'acquisto - richiede artisti veri, che sappiano suonare sul palco, o non varrebbe i soldi del biglietto.

Resta il dilemma con cui dovrà fare i conti Stefano De Martino, direttore artistico del Festival della Canzone Italiana, ma anche gli Amici della Domenica che assegnano il premio Strega o l'Academy hollywoodiana: quanta macchina ci può essere dentro un'opera creativa per continuare a essere considerata umana?
19:35 - Sanremo vieta l’AI, ma come si capisce se una canzone è sintetica?

(Adnkronos) - Il nuovo regolamento del Festival di Sanremo introduce una novità: l’intelligenza artificiale non può "sostituire o alterare il contributo creativo" di autori e artisti. Ma come si fa oggi a far rispettare questa regola?

Una canzone non arriva con scritto sopra "made by AI". Può essere suonata in studio da musicisti veri, sfornata in pochi secondi da un'app come Suno, o trovarsi in una zona grigia: basi campionate, arrangiamenti suggeriti dal software e poi risuonati, fino alla melodia concepita dall’algoritmo ma reincisa da umani. Scoprire chi ha fatto cosa è diventato il lavoro di una nuova disciplina: l'analisi forense dell'audio digitale, ovvero la caccia alle impronte lasciate dall’intelligenza artificiale dentro la musica.

Aurelien Herault, Chief Innovations Officer di Deezer, una delle più avanzate piattaforme di streaming musicali, ha spiegato all'Adnkronos che sui brani fatti interamente al computer i sistemi sono molto precisi.

"Se la canzone è il risultato di un prompt su una piattaforma di AI generativa come Suno, siamo certi al 99,8% di essere in grado di identificarla come AI e persino di stabilire quale versione sia stata utilizzata", dice Herault. Il sistema funziona anche per i brani misti: "Se alcune parti di una traccia sono state originariamente create da una persona, ma la versione finale è stata renderizzata attraverso una piattaforma di AI generativa, dovremmo comunque riuscire a determinare che è stata utilizzata l’AI".

Il software di Deezer va a caccia di "artefatti": difetti audio microscopici che l'orecchio non sente, ma che le macchine lasciano invariabilmente nel file. "Questi artefatti sono un segnale forte per identificare le tracce generate dall’AI", dice Herault. E aggiunge: "Poiché sono specifici di ciascun modello generativo, il nostro strumento può anche identificare quale particolare modello AI sia stato utilizzato".

Le cose si complicano quando l'AI fa solo un pezzo del lavoro.

Se un software inventa una melodia, ma poi un musicista se la appunta e la fa suonare a un'orchestra, di quel software nel master non c'è più traccia. Lo stesso vale se ChatGPT scrive un testo che poi viene cantato da un umano in studio.

"Se si tratta realmente di una traccia ibrida, con alcuni elementi creati con l’AI e altri realizzati da esseri umani, e la versione finale viene assemblata da una persona, diventa immediatamente più difficile trarre conclusioni con certezza", ammette Herault. Le tracce ibride per Deezer sono oggi "un campo di ricerca", ma mancano ancora conclusioni definitive.

È il limite più grosso per i controlli dell'Ariston. Trovare l’AI dentro una canzone finita è una cosa, dimostrare che è stata usata per idearla a monte è un’altra.

Invece di analizzare la canzone alla fine, si può chiedere al programma di metterci una firma invisibile fin dall'inizio. È la tecnica del watermarking.

Google DeepMind, ad esempio, ha creato SynthID, che nasconde un segnale digitale impercettibile direttamente dentro l'audio. Non è una riga di testo nei dati del file (facile da cancellare), ma sta dentro il suono e resiste a tagli e modifiche. Se Deezer cerca le tracce lasciate per sbaglio dal calcolo, il watermark ce le mette apposta per farsi riconoscere. Le due tecnologie, quindi, si completano a vicenda.

Il watermark funziona però solo se chi crea il programma decide di usarlo. Se qualcuno usa un software open source modificato per non lasciare tracce, il sistema salta.

Per questo l'industria punta oggi sulla provenance: ricostruire la storia digitale del file. Si usano standard come il C2PA, un registro inalterabile che dice come è nata l'opera e che modifiche ha subito. Una "carta d'identità" digitale che viaggia con la canzone.

Per far rispettare la regola di Sanremo, servirà un sistema a più livelli. Più che chiedere a un algoritmo "È AI oppure no?", i controlli dovrebbero incrociare più dati: dichiarazioni degli autori, ricerca di watermark, analisi forense e, nei casi sospetti, l'esame dei materiali di produzione originali (demo, stems, versioni intermedie).

Resta il nodo legale: un algoritmo che segnala un'alta probabilità di traccia sintetica è un ottimo campanello d'allarme, ma considerarlo una prova sufficiente per escludere un concorrente è tutta un'altra storia.

Il problema ha un'urgenza numerica. "Abbiamo già raggiunto il punto in cui le tracce generate dall’AI rappresentano più del 50% delle consegne giornaliere a Deezer nei giorni di picco", racconta Herault. "Vale per noi ma anche per le altre app, visto che queste consegne sono 'distribuite' anche alle altre piattaforme".

Eppure, a questa montagna di upload non corrisponde un successo di pubblico. La musica interamente sintetica genera tra l'1% e il 3% degli stream totali, e circa l'85% di questi ascolti è fraudolento (fatto da bot). Solo lo 0,5% sono stream di umani che ascoltano canzoni sintetiche, ci dice Deezer. Per arginare il fenomeno, la piattaforma ha iniziato a etichettare questi brani e a escluderli dalle playlist algoritmiche ed editoriali.

L'AI, così prevede Herault, non cancellerà i musicisti. "È molto probabile che vedremo sempre più artisti utilizzare l’AI nel loro processo creativo", ma secondo lui è improbabile che la musica fatta solo da macchine conquisti fette rilevanti di mercato.

"Le persone vorranno continuare a essere connesse con gli artisti che creano la loro musica preferita, anche andando a vederli dal vivo", osserva il manager. Un concerto - pensiamo al tour degli Oasis che in queste ore porta centinaia di migliaia di persone ad aggiornare la propria casella mail nella speranza di veder apparire un codice per l'acquisto - richiede artisti veri, che sappiano suonare sul palco, o non varrebbe i soldi del biglietto.

Resta il dilemma con cui dovrà fare i conti Stefano De Martino, direttore artistico del Festival della Canzone Italiana, ma anche gli Amici della Domenica che assegnano il premio Strega o l'Academy hollywoodiana: quanta macchina ci può essere dentro un'opera creativa per continuare a essere considerata umana?
19:17 - Ai, neurochirurgo Barbagallo: "Aiuta ma non sostituisce l'esperienza clinica"

Roma, 24 set. (Adnkronos Salute) -

"Per il congresso nazionale della Società italiana di neurochirurgia abbiamo scelto il titolo 'Complessità e semplicità in neurochirurgia: dall'anatomia alla tecnica chirurgica, alle tecnologie e all'intelligenza artificiale' perché nella pratica clinica quotidiana non esistono regole fisse per tutti. Esiste l'esperienza clinica del neurochirurgo, la sua preparazione, le conoscenze scientifiche aggiornate. Ma deve esistere anche la capacità di calare nella pratica quotidiana tutto ciò che oggi la tecnologia mette al servizio della neurochirurgia". Così Giuseppe Barbagallo, ordinario di Neurochirurgia presso l’Università degli studi di Catania e presidente del 75esimo congresso nazionale della Sinch a Catania.

Secondo Barbagallo, è necessario "trovare sempre un equilibrio tra ciò che la tecnologia ci spingerebbe a fare e l'esperienza clinica che ci consente di comprendere se ciò che potremmo fare è davvero appropriato per quel singolo paziente. A volte non è necessario fare più del dovuto: a volte è importante sapersi fermare, riconoscere quando il paziente, come persona, può beneficiare di un trattamento diverso da quello che avremmo immaginato". Il presidente del congresso ricorda che “già anni fa il National Institute of Health statunitense aveva definito la neurochirurgia la branca più tecnologica della medicina. L'intelligenza artificiale, applicata ad esempio alla risonanza magnetica, sta consentendo ai neurochirurghi di ipotizzare con sempre maggiore precisione la diagnosi di una patologia oncologica cerebrale o vertebro-midollare", spiega Barbagallo, pur precisando che "la diagnosi la dà sempre l'esame istologico".

"Strumenti come l'intelligenza artificiale e la neuronavigazione – sottolinea - non aboliscono ma possono ridurre in modo significativo il rischio di creare ulteriori danni al paziente durante l'intervento, migliorando l'esito clinico e riducendo le complicanze". "È importante che anche il cittadino comune sappia che la tecnologia è uno strumento aggiuntivo, ausiliario. Non dobbiamo illuderci che utilizzare l'intelligenza artificiale o la neuronavigazione sia sufficiente a trasformare l'atto chirurgico, che resta compiuto da un uomo anche nell'era della robotica, in qualcosa che si liberi delle complicanze o che possa essere associato obbligatoriamente a un esito positivo. Questo purtroppo non avviene ancora, e difficilmente potrà avvenire nel prossimo futuro" conclude.
19:11 - Cafà (Cifa-Fonarcom) "Spingere su produttività, rende aziende più competitive"

Roma, 24 set. (Adnkronos/Labitalia) - "Stiamo puntando sui premi di risultato e sulla produttività, che è legata alla riorganizzazione dell'azienda, attraverso formazione e welfare.

Se i contratti di produttività sono 18mila c'è l'influenza negativa delle parti sociali che non hanno spinto su questo aspetto, quando invece è centrale per le aziende perchè le rende competitive. Propongo ai consulenti del lavoro, come abbiamo già fatto sulla formazione continua, di iniziare un'attività di animazione sui territori per spingere le aziende a fare produttività". Lo ha detto Andrea Cafà, presidente di Cifa-Fonarcom, intervenendo alla convention nazionale dei consulenti del lavoro a Reggio Calabria.
19:11 - De Luca (Consulenti): "Balzo lavoro autonomo è territorio che investe su proprie capacità"

Reggio Calabria, 24 set. (Adnkronos/Labitalia) - “Il balzo del lavoro autonomo in Calabria racconta un territorio che torna a investire sulle proprie capacità e a creare nuove opportunità, non solo nei settori più tradizionali ma anche in quelli a più alta specializzazione. I numeri dell’occupazione giovanile e femminile, a loro volta, sono il segnale di un importante cambiamento in atto nel mercato del lavoro della regione. Per consolidare questi trend è necessario continuare a investire sul territorio, per creare ancora più opportunità. Solo così sarà possibile far crescere nuove generazioni di imprenditori, professionisti e lavoratori calabresi che punteranno sulla loro regione per una nuova stagione di crescita e sviluppo”. Così Rosario De Luca, presidente del Consiglio nazionale dell’ordine dei consulenti del lavoro, commenta i dati del report di Fondazione Studi Consulenti del Lavoro, 'Il mercato del lavoro in Calabria: numeri e tendenze', presentato oggi pomeriggio nel corso della convention nazionale dei professionisti, in programma a Reggio Calabria fino al 25 settembre.
19:09 - Piscopo (Ministero): "Da 1/12 obbligo inserire numero vacancy in Siisl per domanda decontribuzione"

Reggio Calabria, 24 set. (Adnkronos/Labitalia) - Nel Siisl "dal primo dicembre partirà l'obbligatorietà di dover inserire all'interno delle comunicazioni territorio il numero della vacancy nel momento in cui si fa la domanda di decontribuzione su fondi nazionali e su fondi europei. Questa è la novità principale perché partirà il decreto ministeriale, che era previsto dalla norma, e quindi dal primo dicembre diventerà cogente. Parallelamente lanceremo delle funzionalità nuove, ovvero nuovi simulatori di contribuzione, la possibilità inoltre di caricamenti massivi delle comunicazioni obbligatorie e dei flussi Uniemens". Lo ha annunciato Andrea Piscopo, direttore generale per l’innovazione del ministero del Lavoro e delle Politiche Sociali, intervenendo alla convention nazionale dei consulenti del lavoro a Reggio Calabria.

E Piscopo ha sottolineato che è "in programma uno sviluppo totale dell'ecosistema che vada a impattare non solo sulle politiche attive del lavoro". "Andremo infatti a inserire anche il badge di cantiere legato ai temi della sicurezza sul lavoro, per tutte le nuove assunzioni fatte sul Siisl verrà dato direttamente un badge digitale a tutti i lavoratori dei cantieri, cantieri dell'edilizia soprattutto. E poi un'altra funzionalità che sta partendo perché la legge lo prevede è l'inserimento nel Siisl di tutti i lavoratori formati all'estero. Sapete che tutti gli stranieri che arrivano in Italia perché hanno seguito un determinato percorso formativo possono essere assunti dai datori di lavoro tramite la piattaforma Siisl", ha concluso.
19:09 - Marcantonio (Consulenti): "Siisl centrale per politiche attive, cambio di passo su mercato"

Reggio Calabria, 24 set. (Adnkronos/Labitalia) - In questi ultimi anni a livello legislativo è stato "realizzato un percorso che ha determinato un cambio di passo notevole sul mercato del lavoro che non riguarda solo il numero di posti di lavoro, mai stati così elevati, ma, analizzando i diversi strumenti messi a terra, le azioni di inclusione e di politiche attive, di incentivi e di qualità della retribuzione.

In questo percorso si sono inserite diverse riforme, tra cui il Siisl, centrale per promuovere le politiche attive, per 'matchare' domanda e offerta di lavoro. E' l'infrastruttura che renderà misurabile a livello qualitativo e quantitativo l'incrocio tra domanda e offerta di lavoro". Lo ha detto Giovanni Marcantonio, vice presidente del Consiglio nazionale dell'ordine dei consulenti del lavoro, intervenendo alla Convention nazionale dei professionisti a Reggio Calabria.

E per Marcantonio è fondamentale il percorso del "decreto sul salario giusto che incrementa la qualità del mercato del lavoro. E il ruolo del consulente del lavoro è indispensabile per intervenire nei passaggi più difficili dell'incrocio tra domanda e offerta di lavoro".

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