Marco De Marinis

Storico del teatro

Nato al confine fra Marche e Abruzzi, vivo e lavoro a Bologna da oltre cinquant’anni. Dopo una laurea in lettere classiche, ho svolto il mio vero apprendistato nel DAMS degli anni Settanta, collaborando fra gli altri con Umberto Eco. Qui ho poi insegnato discipline teatrali, dal 2000 come professore ordinario. Nel 1999 ho fondato la rivista “Culture Teatrali”. Nel 2002 ho partecipato al movimento dei Girotondi e nel 2020 a quello delle Sardine. Dal 2019 scrivo lettere su politica e cultura per vari quotidiani.

Attori che scrivono: una tradizione che mi appassiona, da Isabella Andreini ai giorni nostri

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Il Novecento a teatro è stato ‘l’età degli esercizi’: un’epoca (forse) finita per sempre

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Perché Aristofane merita di tornare protagonista nel teatro contemporaneo

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Il gabbiano vent’anni dopo: così, per amore del teatro, Arkadina e Nina si riavvicineranno

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Gli ErosAntEros compiono 15 anni: si festeggia con due opere sperimentali

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In attesa del centenario di Dario Fo, mi chiedo chi è stato davvero nella mappa del teatro italiano contemporaneo

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Quarant’anni senza Julian Beck, cofondatore del Living Theatre

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Bob Wilson, alcune considerazioni sul ruolo degli artisti visivi nelle rivoluzioni teatrali

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Don Chisciotte ad ardere: il Teatro delle Albe sceglie la chiave metateatrale

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Teatrodanza e oltre: l’unicità di Raffaella Giordano

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15:50 - Grins, economia circolare può rappresentare tra principali leve politica industriale italiana

Roma, 5 dic. (Adnkronos) - In Italia il 75% delle imprese ha già introdotto almeno una pratica circolare, ma sono prevalenti interventi 'leggeri', come efficientamento energetico e idrico. Costi elevati, complessità regolatoria, carenza di competenze, scarsa integrazione di filiera sono i maggiori ostacoli che le aziende incontrano quando vogliono premere l’acceleratore sull’economia circolare. Questo è quanto emerge dal rapporto Grins 'Crescita circolare: l’innovazione come motore del cambiamento' dall’università di Torino nell’ambito del gruppo di ricerca Innovazione e ecosistemi per le economie circolare, coordinato dal professor Francesco Quatraro dell’università di Torino.

Dal report emerge anche che: le imprese con brevetti circolari presentano più alta produttività, maggiore internazionalizzazione, più certificazioni ambientali e impianti Fer, strutture organizzative più avanzate. E producono complessivamente 160 miliardi di euro di fatturato. Il focus del report si è concentrato anche sulle start-up in ambito economia circolare che sono circa 3 mila e concentrate in Lombardia e nei poli urbani innovativi. Si trova leadership femminile nel Centro-Sud e leadership giovanile nel Nord.

Alcuni territori (Trento, Basilicata, Rimini, Modena) generano impatti economici superiori alla loro dimensione. Altro tema quello della bioeconomia: prezzi, regolazione e qualità delle materie prime sono i principali ostacoli. Le imprese chiedono: incentivi alla riconversione, maggiore uniformità normativa, infrastrutture di approvvigionamento, formazione, sensibilizzazione dei consumatori.

La transizione verso l’economia circolare rappresenta una delle sfide più rilevanti per il futuro del sistema produttivo italiano. Non si tratta soltanto di adottare pratiche più sostenibili, ma di ripensare processi, competenze, tecnologie e modelli di coordinamento lungo l’intera catena del valore. Comprendere questa trasformazione richiede dati solidi, indicatori affidabili e un approccio analitico capace di cogliere la complessità dei fenomeni in corso.

“Il rapporto - afferma il professor Quatraro - nasce all’interno del progetto GRINS – Growing Resilient, Inclusive and Sustainable, finanziato dal Piano nazionale di ripresa e resilienza (Pnrr) - rende possibile lo sviluppo di un set unico e integrato di informazioni che combina dati sulle imprese, sulle competenze, sui brevetti, sui marchi, sulle startup, sulla produzione scientifica, sui report di sostenibilità e sulla bioeconomia. Questo patrimonio informativo rappresenta un contributo inedito al dibattito nazionale sulla transizione circolare, offrendo una base empirica essenziale per orientare politiche industriali, strategie territoriali e interventi di sistema”.

A proposito di ricerca scientifica da parte di istituzioni: nel report emerge che per singola istituzione Francia, Olanda, Belgio e Polonia hanno centri in assoluto più attivi, seguiti da Danimarca, Svezia e Uk. Seguono l’Italia a parimerito con il Portogallo. Ma a livello complessivo, tenendo cioè conto di tutte le istituzioni presenti per Paese, l’Italia ha recuperato terreno nell’ultimo decennio, arrivando nel 2023 al terzo posto per numero di pubblicazioni, dopo UK e Germania, e superando Francia e Spagna. Ponendosi quindi la domanda se sia più conveniente concentrare o frammentare l’impegno e lo sforzo. A livello globale emerge che gli Usa in questo settore sono leggermente in ritardo e sono già stati raggiunti negli ultimi anni dall’India.

Lo sviluppo di tecnologie per la transizione circolare in Italia è legato ai principali settori di specializzazione produttiva, primo fra tutti l’automotive e il suo indotto, ma anche la manifattura di macchinari specializzati. Questo testimonia una capacità di rispondere alle emergenti sfide competitive, in cui cambiamento climatico e regolamentazione possono anche rappresentare un’opportunità. Diventa fondamentale non disperdere le competenze, anche a fronte di passaggi di proprietà e cessioni a gruppi esteri. Bisogna preservare e valorizzare il capitale umano qualificato fatto di ricercatori, ingegneri e tecnici, che ha contribuito alla spinta innovativa del settore manifatturiero fino ad oggi, anche in ambito circolare.

L’economia circolare può quindi diventare una delle principali leve di politica industriale italiana. Per farlo, occorre però trasformare la circolarità da “insieme di buone pratiche” a strategia nazionale di sviluppo, capace di guidare innovazione, investimenti e valore nei territori. Serve una governance multilivello integrata, che coordini ministeri, regioni, enti locali e imprese. La transizione circolare richiede un mix di politiche industriali, di ricerca, del lavoro e della formazione. Le imprese più innovative mostrano che la circolarità migliora produttività, competitività internazionale e resilienza. L’Italia ha una base solida ma rischia di ampliare i divari se non interviene su competenze, infrastrutture e norme.

La domanda finale (consumatori, pa, grandi aziende) è un fattore chiave: va incentivata e orientata. L’economia circolare può diventare una delle principali leve di politica industriale italiana. Per farlo, occorre trasformare la circolarità da “insieme di buone pratiche” a strategia nazionale di sviluppo, capace di guidare innovazione, investimenti e valore nei territori. Matteo Cervellati presidente fondazione Grins: “Il lavoro del gruppo di ricerca mostra che la circolarità è una leva industriale strategica. Con Grins integriamo dati e competenze per leggere questa trasformazione e sostenere imprese e territori. Servono politiche stabili, competenze e governance per accelerare una crescita davvero circolare”.
15:39 - Parlamento: legge per il mercato e norme per l'economia all'Odg

Roma, 5 dic (Adnkronos) - La legge per il mercato e la concorrenza e quella sulle misure urgenti in materia economica sono alcuni degli argomento all'Odg delle aule di Camera e Senato nella prossima settimana. A Montecitorio si riprende martedì 9 dicembre alle 10,30 con interpellanze e interrogazioni. Poi, dalle 12 e a seguire negli altri giorni della settimana l'esame della legge annuale per il mercato e la concorrenza per il 2025, già approvata dal Senato e sulla quale è stata deliberata l'urgenza.

L'Odg comprende anche il seguito dell'esame del Dl sulle misure urgenti in materia economica, da inviare al Senato e in scadenza il 28 dicembre. A seguire, il programma dell'aula della Camera prevede tra le altre cose l'esame delle mozioni sulla tutela dei giornalisti e della libertà di stampa. Al Senato si riprende sempre martedì, alle 16,30, con la discussione del Dl sulla tutela della salute e della sicurezza sui luoghi di lavoro e in materia di protezione civile e la revisione delle modalità di accesso, valutazione e reclutamento del personale ricercatore e docente universitario, un collegato alla manovra.

A palazzo Madama, dove la manovra è sempre all'esame della commissione Bilancio, in 'stand by' per l'aula ci sono anche il Dl sulla sicurezza sul lavoro (in scadenza il 30 dicembre) e il Ddl sull'accesso alla docenza universitaria. Confermato i vari appuntamenti di Camera e Senato con gli atti di sindacato ispettivo.
15:32 - Scala: Chailly, 'Sostakovic è un sogno che inseguo dal 1972'

Milano, 5 dic. - (Adnkronos) - "Una Lady Macbeth del distretto di Mcensk" è "una partitura grandissima, di modernità assoluta. Che finalmente approdi all'Inaugurazione del 7 dicembre mi rende felice: accade nel cinquantenario della morte di Dmitrij Šostakovič e a sessant'anni dal debutto scaligero del'opera". Con queste parole il maestro Riccardo Chailly, direttore musicale del Teatro alla Scala, racconta al musicologo Raffaele Mellace, in un'intervista per "La Rivista del Teatro" la scelta del titolo che apre la Stagione 2025/26, un ritorno alla grande tradizione russa dopo "Boris Godunov" di Modest Petrovič Musorgskij e due inaugurazioni verdiane.

Un percorso, spiega Chailly, che affonda le radici nel 1972, quando diciannovenne futuro direttore d'orchesìstra rimase folgorato dal "Naso" di Šostakovič: "Non sapevo nemmeno che quella partitura esistesse. La modernità mi stordì per giorni. Da quell’ascolto sono nati tutti i miei passi successivi verso Šostakovič». Una strada che ora approda a un titolo che il direttore considera «centrale nel repertorio del nostro secolo» e che sogna diventi popolare «come un giorno vorrei fosse Arcana di Edgard Varèse, fischiettata dal panettiere sulla motocicletta elettrica".

Al centro dell'opera, per Chailly, sta la "tragedia satirica" che Šostakovič costruisce attraverso un uso sapiente del grottesco. "Il commento del prete, dopo l'avvelenamento di Boris, sembra Jacques Offenbach. E tutta la partitura è governata da questa dialettica". Al culmine, sottolinea, c'è la seconda romanza di Katerina Ismajlova del IV atto: "Una pagina di vuoto assoluto, che guarda dritto a Gustav Mahler. Tre strofe quasi salmodiate come nell'Abschied del Lied von der Erde. E subito dopo il grottesco ritorna imperioso nel duetto con Sonetka".

Stupisce ancora oggi l'idea che Šostakovič avesse appena 24-26 anni quando scrisse l'opera. "Non so come abbia potuto concepire un'orchestrazione così. Perfetta, immodificabile, di un'economia esemplare", afferma Chailly, che richiama il "coraggio politonale" del compositore: "Tonalità sovrapposte, isole di apparente quiete che sono solo illusioni. Un’opera che non concede distensione". Per una guida alla modernità del titolo, Chailly indica il volume di Franco Pulcini del 1988, considerandolo ancora oggi "un testo mirabile".

Il lavoro del coro, preparato da Alberto Malazzi, viene definito "straordinario per complessità e rapidità di sillabazione". Chailly ricorda il legame con la tradizione russa: "Šostakovič indica metronomi velocissimi, ma - come mi diceva Mariss Jansons - la tradizione invita a relativizzare. Suonava al pianoforte tempi indiavolati, ma non è lo stesso con cento musicisti". Nel IV atto, invece, il riferimento diventa esplicito: "Tutta la scrittura corale affonda in Modest Petrovič Musorgskij. Il coro lì può distendersi magnificamente, come nel Boris Godunov".

Per Chailly, ogni interprete deve confrontarsi con la lettura di Mstislav Rostropovič, con Galina Višnevskaja nella parte della protagonista. "Un documento imprescindibile. Sono sicuro che le libertà che si prende nascano da un dialogo diretto con Šostakovič. È il mio punto di partenza". Il direttore paragona quel rapporto al legame Gustav Mahler–Willem Mengelberg e ai suoi personali incontri con Luciano Berio e Wolfgang Rihm.

Chailly sceglie senza esitazioni le due romanze di Katerina Ismajlova come vertici espressivi dell’opera: "La prima, in fa diesis minore, è un approdo dopo tanto tormento armonico. Una pagina immensa, che Šostakovič trascriverà anche come brano autonomo. La seconda, nel IV atto, è un mondo a parte e introduce una serie dodecafonica completa: prima accennata dal corno inglese, poi esposta dall'oboe".

Il direttore ricorda le esecuzioni degli interludi della Lady Macbeth in tournée e il feeling dell'Orchestra del Teatro alla Scala con la musica del compositore, dai concerti con Maxim Vengerov e Lynn Harrell alle incisioni dedicate al jazz, al cinema e al balletto. Tra le sinfonie dirette cita la Quinta, la Dodicesima e la Quattordicesima, e confessa un desiderio: "Vorrei dirigere la Quarta e l'Ottava. La Quarta, ritirata dopo la censura della Lady Macbeth, è un capolavoro anticipatore; l'Ottava, un'altra partitura sconvolgente".

Resta però aperta la ferita storica: ""La condanna di Stalin fu gravissima. Šostakovič immaginava una trilogia sulla condizione della donna russa: Lady Macbeth ne era solo il primo titolo. Non possiamo nemmeno immaginare cosa avremmo avuto". L'unica consolazione, osserva Chailly, è la commedia musicale "Mosca, Čerëmuški": "Divertente e piena di valore, ma nulla rispetto ai progetti drammatici cancellati". Mentre il coro finale dell'opera "si allontana lasciando grande commozione", cresce l'attesa per la Prima del 7 dicembre: "L'aspettativa per questa Lady Macbeth è tanta", conclude Riccardo Chailly.
15:31 - Scala: un 7 dicembre 'clamoroso', Lady Macbeth per la Prima/AdnKronos

Milano, 5 dic. (Adnkronos) - Il Teatro alla Scala si prepara a un 7 dicembre ad alta tensione emotiva. Con 'Una Lady Macbeth del distretto di Mcensk', Dmitrij Šostakovič irrompe nella Prima come un faro sulla modernità, tra la passione febbrile del direttore d'orchestra Riccardo Chailly e l’energia da eroina del soprano Sara Jakubiak, che avverte il pubblico: "Allacciatevi le cinture". Il sovrintendente Fortunato Ortombina non ha dubbi: sarà una serata “clamorosa”. L’approdo di Sostakovic sul palcoscenico del Piermarini, nel cinquantesimo anniversario della sua scomparsa, non è solo un omaggio ma una presa di posizione chiara: “La Lady Macbeth è tra le opere più clamorose e importanti del ’900, per me una delle più importanti di sempre” ribadisce Ortombina. E aggiunge: “Sono convinto che anche Šostakovičsia sulla buona strada per diventare un profeta nel tempo come Mozart e Verdi”.

Per il sovrintendente, alla sua prima inaugurazione del 7 dicembre dopo l’era Meyer, il titolo scelto ha una forza simbolica innegabile: “È di capitale importanza, di spettacolarità straordinaria e il rapporto con la cultura russa fa parte della storia di questa città”. Non teme polemiche legate alla scelta di un altro titolo russo, dopo il 'Boris Godunov' che nel 2022, con la guerra in Ucraina appena iniziata fece scorrere fiumi di inchiostro. E infatti puntualizza: “Sappiamo tutto della censura. Toscanini ha fatto qui la prima scaligera di Tchaikovsky: i rapporti tra Russia e Scala sono sempre stati importanti e hanno trasceso qualunque momento di crisi politica europea e globale, e questo continuerà per tanto tempo”.

Sul lavoro creativo, Ortombina sottolinea lo sforzo del team guidato dal regista Vasily Barkhatov, dal direttore musicale Riccardo Chailly e dal soprano Sara Jakubiak: “Se vediamo sorridere questa bravissima interprete è perché è veramente una cantante straordinaria, così come straordinari sono anche gli altri elementi del cast. La forza di questo soggetto sta nella primordialità delle forze che Šostakovič è andato a indagare”. Il direttore musicale Riccardo Chailly parla con passione quasi febbrile dell’opera: “Portare in scena la Lady Macbeth credo non debba essere preso come un atto di coraggio ma come un atto dovuto di riconoscimento a un gigante del ’900”. L’opera, ricorda, "ha sofferto per anni e deve recuperare il tempo perduto, di una qualità assoluta e alla quale partitura bisogna dare il valore che merita”.

Chailly stesso confessa la propria soggezione: “Ne ero vittima per la grandezza, l’audacia e la modernità”. E parla del giovane Šostakovič come di un rivoluzionario: quando scrisse l’opera, “un soggetto scabroso che chiedeva coraggio a un compositore di 24 anni”. Sul fronte musicale, il maestro non risparmia elogi a cast, coro e orchestra: “Tutti i cantanti sono uno più bravo dell’altro. Il coro ha trovato una difficoltà forte nella ritmica e nella sillabazione, che richiede una bravura forte. Abbiamo fatto lavoro eccellente con il coro della Scala. Anche l’orchestra… affronta le mostruosità tecniche in maniera formidabile”. L’attesa per il 7 dicembre è quasi fisica: “Conto i giorni per arrivare alla Prima” ammette il maestro.

Il soprano Sara Jakubiak, al debutto scaligero, è la figura forse più “spremuta” - letteralmente - dell’intero progetto. “E' vero, mi sento un po’ come un’arancia spremuta” sorride, riprendendo le parole di Chailly. Il maestro, infatti, ha riconosciuto la sua bravura “nonostante sia stata spremuta come un’arancia” da una partitura che mette a dura prova qualsiasi interprete. Jakubiak descrive Katerina come un personaggio estremo: “Mi ricorda una McLaren capace di passare da zero a cento in meno di un minuto”. E lancia un messaggio al pubblico per il 7 dicembre: “L’unica cosa che posso dire è: allacciatevi le cinture”.

Il regista Vasily Barkhatov, firma una 'Lady Macbeth' che vuole scavare a fondo nella psiche umana. “E' in fondo una storia semplice: quella di una donna che si vota con tutte le sue forze alla libertà e alla felicità umana, ma lo fa in maniera violenta e drammatica”. Per Barkhatov, classe 1983 e al debutto scaligero, il primo passo è stato liberare l’opera dai suoi stereotipi sedimentati: “Titoli così frequentati generano spesso dei cliché… Il nostro obiettivo è stato ‘togliere la polvere’ e concentrarci sugli aspetti psicologici di Katerina”. Per questo, l’azione non è più ambientata in un villaggio rurale, ma “in una capitale del secolo scorso”. L’operazione rispecchia la poetica del compositore: “Šostakovič ha cercato la bellezza nei personaggi strani, ambigui, crudeli. Noi abbiamo cercato di fare lo stesso…E abbiamo un cast meraviglioso che ci permette di farlo”.

La presenza alla Scala per il 7 dicembre è per Barkhatov “un grande onore”. “Ho seguito molte Prime in streaming e ritrovarmi finalmente in sala è un’emozione speciale”. E sul lavoro con Chailly: “Questa partitura richiede un dialogo molto stretto… Abbiamo attraversato un processo di collaborazione durato due anni”. Lo scenografo Zinovy Margolin racconta una scenografia concepita come contrasto permanente: “Abbiamo iniziato a lavorare un anno fa discutendo l’idea di scegliere un ambiente completamente diverso dalle consuete ambientazioni della provincia russa”. La scelta è ricaduta sulla città in cui Šostakovič ha vissuto. “La capitale permette un forte contrasto visivo e simbolico: da un lato l’ambiente sfarzoso del ristorante, dall’altro la povertà dei luoghi in cui lavorano i personaggi”.

La 'Lady Macbeth del distretto di Mcensk' - libretto dello stesso Šostakovič dal romanzo di Leskov - doveva essere la prima parte di un trittico dedicato alla condizione femminile nella storia russa. La vicenda di Katerina Izmajlova, ambientata negli anni 1860, è un vortice di violenza, desiderio e ribellione: avvelenamenti, omicidi, passioni proibite, soprusi familiari. La doppia prima del 1934 a Leningrado e Mosca fu un successo travolgente, “un clamoroso succès de scandale” per la crudezza sociale e l’inedito realismo delle scene erotiche. Šostakovič, abbandonando la satira surreale de Il naso, si avvicinò a Musorgskij con una potenza drammatica che conquistò il pubblico: 200 rappresentazioni in due anni.

Non è prevista la presenza del Presidente della Repubblica Sergio Mattarella e della presidente del Consiglio Giorgia Meloni ma ci sarà il ministro della Cultura, Alessandro Giuli. In attesa della serata inaugurale, intanto, alla Scala si respira quella combinazione di ambizione, tradizione e rischio che definisce ogni 7 dicembre. “A teatro si parla di eccellenza” ricorda Ortombina. E questa ‘Lady Macbeth’, tra visione registica, forza musicale e un cast spinto al limite, promette esattamente questo: un’inaugurazione che, c’è da scommettere, lascerà il segno. (di Federica Mochi)
15:12 - Webuild, Seli Overseas celebra 75 anni eccellenza nel tunneling e sicurezza

Roma, 4 dic. (Adnkronos) - Seli Overseas, società del Gruppo Webuild, celebra il suo 75° anniversario in concomitanza con la festività di Santa Barbara, patrona dei minatori e di chi lavora in sotterraneo. Una ricorrenza che racconta una storia di innovazione e sicurezza nel settore del tunneling su scala globale, iniziata nel 1950 con la visione dell'ingegnere Carlo Grandori: portare tecnologia nelle lavorazioni riducendo drasticamente gli incidenti nel lavoro in galleria.

Da quella intuizione, Seli Overseas ha trasformato il tunneling in un’arte ingegneristica, introducendo soluzioni pionieristiche come la Tbm a doppio scudo, progettata negli anni ’70 per affrontare le geologie più complesse, una tecnologia che ha aperto la strada alla meccanizzazione degli scavi in terreni complessi. Oggi, con oltre 846 km di gallerie scavate in 32 Paesi, per un totale di circa 100 tunnel realizzati e una presenza in 5 continenti, Seli Overseas è sinonimo di eccellenza tecnica e innovazione continua per il Gruppo Webuild e per i numerosi altri Clienti per cui opera su scala globale. La società, che dal 2021 è entrata a far parte del Gruppo Webuild, è parte di una storia di aggregazione ultracentenaria di aziende di successo in Italia e nel mondo che hanno unito le loro competenze dando vita all'attuale Gruppo Webuild, leader globale nelle grandi infrastrutture.

L'esperienza specialistica di SelI Overseas è stata ed è ancora oggi decisiva in opere urbane di grande complessità. Il Cityringen di Copenaghen e un tunnel di oltre 13 metri di diametro nel centro densamente popolato di Łódź in Polonia sono esempi di interventi realizzati in contesti densamente popolati. In Egitto, la metropolitana che corre a due passi dalle Piramidi di Giza ha richiesto soluzioni ingegneristiche ad hoc per tutelare il patrimonio storico in superficie.

In Italia, il know-how di Seli Overseas è oggi strategico nei cantieri ferroviari Webuild di maggior rilievo, dove supporta il Gruppo nella gestione di TBM con tecnologie avanzate applicate, come il Continuous Mining e il Dual Mode, che consentono di ottimizzare sicurezza e tempi di realizzazione.

In Italia, con Webuild, Seli Overseas è in prima linea anche nella realizzazione della Galleria di Valico, parte del Progetto Unico Terzo Valico dei Giovi–Nodo di Genova, che è anche il tunnel ferroviario sotterraneo più lungo d’Italia, gestendo con protocolli di sicurezza all'avanguardia sfide rilevanti come il contatto con la Faglia Sestri/Voltaggio e la presenza di gas naturale. Opera inoltre in cantieri strategici per la realizzazione della direttrice ferroviaria ad alta capacità Palermo-Catania-Messina e sulla linea ad alta velocità Salerno-Reggio Calabria, dove impiega Tbm Dual Mode di ultima generazione per garantire efficienza e sostenibilità.

Per il futuro, la crescente domanda di tunneling, guidata dall'esigenza di sviluppare infrastrutture integrate e sostenibili in aree urbane densamente popolate, rafforza il ruolo di Seli Overseas nel mercato internazionale in settori che spaziano dalla mobilità sostenibile alle opere idriche. Il suo continuo investimento in Green Tbm, sistemi digitali predittivi e automazione per ridurre rischi ed emissioni, conferma inoltre il ruolo di centro di competenza globale nel Gruppo Webuild.
15:09 - Referendum: De Cristofaro, 'gravissima presenza Bertolini a riunione FdI'

Roma, 5 dic (Adnkronos) - "La notizia della partecipazione della Consigliera laica del Consiglio superiore della magistratura Isabella Bertolini, riportata oggi da ‘Il Fatto Quotidiano’, ad una riunione sul referendum nella sede del partito di maggioranza è gravissima". Lo afferma il capogruppo dell’Alleanza Verdi e Sinistra Peppe De Cristofaro, presidente del gruppo Misto di palazzo Madama.

"Quella era una riunione politica, non istituzionale o un convegno. I componenti delle autorità indipendenti dovrebbero astenersi dal partecipare a riunioni con i vertici di partito. Va tutelato il loro ruolo di autonomia e indipendenza -prosegue-. Se sei componente dell’organo che dovrebbe tutelare l’autonomia e l’indipendenza della magistratura non puoi partecipare ad una riunione politica sulle strategie per il prossimo referendum sulla giustizia, sulla magistratura".

"Ma per i rappresentanti della destra non è così, loro svolgono un ruolo politico alla faccia dell’autonomia e dell’indipendenza. Come nel caso del consigliere dell’autorità garante della privacy Ghiglia che si incontrò con i vertici di FdI prima della multa a Report. Una sottomissione politica inaccettabile. Questa destra è senza ritegno", conclude.
15:09 - Referendum: Zanella, 'Bertolini a riunione FdI scandaloso'

Roma, 5 dic (Adnkronos) - "La presenza della Consigliera laica del Consiglio superiore della magistratura Isabella Bertolini ad una riunione sul referendum nella sede di Fratelli d’Italia è uno scandalo. Il Csm è un delicatissimo organo di autogoverno della magistratura, non una emanazione del partito pigliatutto della destra che invece mostra proprio di voler estendere i suoi artigli sulla magistratura: la loro contro riforma costituzionale mira a questo, ne abbiamo ancora una prova". Lo dice Luana Zanella, capogruppo di AVS alla Camera.

Marco De Marinis

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Di Matteo smonta la riforma: “È contro i magistrati e l’autonomia. Nessun articolo sulla lentezza dei processi"

Referendum, la consigliera del Csm Bertolini va a rapporto nella sede di Fratelli d'Italia per il Sì

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